ERNST LUBITSCH

 

Ernst Lubitsch était  l'un des grands stylistes du cinéma américain. Sa renommée internationale, il la doit à ce que l'on a depuis baptisée la « Lubitsch's touch », un style brillant où se mêlent l'allusion subtile, l'élégance et le brio des dialogues et de la mise en scène, la satire ironique et légère des faiblesses de la société, plus spécialement dans les rapports entre hommes et femmes.
Dans les années 20 et 30, chaque studio hollywoodien avait un style particulier, une sorte de « marque de fabrique » qui le distinguait des autres. Les films dé la Paramount se rattachaient à la tradition européenne par la présence de vedettes et de cinéastes tels que Marlene Dietrich, Maurice Chevalier, Josef von Sternberg, Rouben Mamoulian et surtout Ernst Lubitsch. A la différence des autres cinéastes engagés dans le « studio System », personne n'imposa à Lubitsch les sujets de ses films, le choix des acteurs, le découpage final. Dès ses premiers films muets tournés aux États-Unis, dont Comédiennes (The Marriage Circle, 1924), Paradis défendu (Forbidden Paradise, 1924) et Le Prince étudiant (The Student Prince, 1927), l'immigré allemand avait su se gagner la faveur de Hollywood au point d'être considéré comme Américain à part entière. Aussi, au début du parlant, reçut-il carte blanche de la Paramount pour la réalisation de son premier film sonore, Parade d'amour (The Love Parade, 1929).
Lubitsch avait démontré qu'il n'avait pas besoin de la parole pour donner au spectateur l'impression d'un dialogue. Dans son film muet L'Eventail de lady Windermere (Lady Windermere's Fan, 1925), une adaptation de l'œuvre d'Oscar Wilde, il n'utilisa pas une seule ligne du texte original, prouvant ainsi que les sous-titres pouvaient être superflus dans le cinéma muet. Avec l'avènement du sonore, Lubitsch se convertit au cinéma parlant et en exploita toutes les possibilités, en portant une attention particulière aux scénarios.

Samson Raphaelson, le scénariste de Haute Pègre (Trouble in Paradise, 1932), de Rendez-vous (The Shop Around the Corner, 1940) et de beaucoup d'autres de ses réalisations racontait que quand il voyait la version finale des films, il ne savait plus si le « style Lubitsch » était le résultat de son propre travail ou celui du metteur en scène.
 

   
LE LIEUTENANT SOURIANT...    THE SMILING LIEUTENANT...    1931

LA HUITIEME FEMME DE BARBE BLEUE...    BLUE BEARD'S EIGHLTH WIFE...    1938